Foto: TJMT

As adoções de crianças e adolescentes no Rio Grande do Norte tiveram um leve crescimento em 2024. Foram 51 casos até setembro deste ano, ante a 50 adoções registradas no mesmo período do ano passado. Os dados são da Coordenadoria da Infância e Juventude do Poder Judiciário potiguar (CEIJ/TJRN).

Em 2023, a média mensal de adoção foi de 5,55 no período entre janeiro e setembro, já em 2024, esse número registrou um pequeno aumento, para 5,66 adoções por mês.

Atualmente ainda existem 48 crianças e adolescentes disponíveis para serem adotados e 521 pretendentes habilitados para adotar. Porém, desses pretendentes, 334 procuram crianças com até 4 anos de idade.

Segundo a Justiça, o perfil das crianças ainda é uma dificuldade, devido a preferência dos que estão aptos a adotar. Dos menores adotados esse ano, 30 eram pardos, 13 brancos e oito pretos.

Em relação a faixa etária, grande parte, 24 no total, são crianças na faixa etária de 0 a 3 anos. Em contraste, apenas seis crianças foram adotadas entre 9 e 12 anos. Além disso, neste ano, apenas uma criança com deficiência foi adotada.

“Nossa missão, enquanto coordenadoria, é continuar promovendo campanhas de conscientização e desmistificação do processo de adoção, mostrando que o afeto e o vínculo familiar podem se construir de diferentes formas”, afirma o juiz coordenador de Infância e Juventude, José Dantas de Paiva.

Apesar das dificuldades enfrentadas por algumas crianças para serem adotadas, o juiz explica que ferramentas como a Busca Ativa, implementada pelo CNJ, contribui para diminuir essas questões.

“A Busca Ativa tem sido instrumento fundamental para conectar crianças e adolescentes que, por diversos fatores, têm mais dificuldade em serem adotados, com famílias habilitadas. A metodologia envolve uma atuação proativa na identificação dessas crianças e na sensibilização das famílias, especialmente em relação aos grupos de irmãos, adolescentes e crianças com necessidades especiais”, ressalta.

Mesmo com a resistência na adoção de crianças com perfis não convencionais, o avanço é visto com expectativas positivas sobre um possível crescimento do número de adoções ainda esse ano.

“Este número reflete um progresso significativo, considerando que o ano ainda não terminou. Comparando o mesmo período, vemos uma estabilidade nos números, o que indica um movimento contínuo de adoções ao longo do ano“, diz.

O juiz ainda reforça que se o ritmo de adoções se mantiver constante, é provável que o total de 2024 supere o de 2023.

Fonte: G1 RN

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Uma mulher de 69 anos conseguiu pousar um avião em um aeroporto da Califórnia, nos Estados Unidos, após seu marido, piloto da aeronave, sofrer um ataque cardíaco durante o voo.

O caso aconteceu na última sexta-feira (4), quando Yvonne Kinane-Wells, que não possui nenhum tipo de experiência em aviação, viu Eliot Alper, de 78 anos, ficar inconsciente ao seu lado. O casal estava a caminho de Las Vegas, onde reside, quando Eliot começou a ter convulsões.

A corretora de imóveis, então, ligou para o controle de tráfego aéreo pedindo ajuda para pousar o avião, que estava a 5.900 pés de altitude.

Um dos agentes instruiu a mulher a pousar no Aeroporto de Bakersfield, o mais próximo naquele momento e, minutos depois, a aeronave estava em solo, graças à coragem de Kinane-Wells. “É algo sem precedentes, até onde sei. Nunca vi isso em toda a minha carreira”, disse Ron Brewster, diretor de aeroportos do Condado de Kern.

Após o pouso, o Corpo de Bombeiros chegou imediatamente ao local para levar Eliot ao hospital, mas ainda não há informações sobre seu estado de saúde.

Fonte: Blog de Daltro Emerenciano

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O filho adotivo de Cid Moreira, Roger Felipe Naumtchyk comentou como era a relação conturbada que tinha com o pai, que morreu na última semana aos 97 anos. O cabeleireiro relembrou dos anos que morou com o antigo âncora do Jornal Nacional e o acusou de abuso sexual em entrevista à Veja.

– Vim para o Rio em 1990 a passeio, tinha 14 anos. Cid era casado com uma tia minha. Já o conhecia há anos, ele ia lá no Rio Grande do Sul visitar minha família. Em 1990, quiseram me levar para ficar uns dias, passar uma semana. Só que ele gostou de mim e quis que trabalhasse como seu secretário. Naquele momento, para minha família de situação humilde, parecia uma grande oportunidade. Ainda mais ele sendo uma pessoa importante – iniciou.

– Depois de uns dois meses morando com ele, voltando para dentro de casa, me deparei com ele fora da sauna completamente nu. Aquela situação me deixou em choque, a gente está falando em 1990 – disse.

Roger explicou que era ingênuo e não entendia o que estava acontecendo.

– Ele começou a dar uns gritos na sauna e desci correndo, achei que ele tivesse se machucado. E aí vi que ele estava se masturbando. Depois descobri que aquilo era corriqueiro, todos os funcionários ouviram. Algum tempo depois, comecei a fazer a sauna com ele a seu pedido. Era 24 horas com ele – explicou.

Fonte: Blog de Daltro Emerenciano

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A polêmica adaptação da ópera “Sancta”, dirigida pela coreógrafa austríaca Florentina Holzinger, gerou grande repercussão após uma apresentação em Stuttgart, no sudoeste da Alemanha, no último fim de semana. O espetáculo chocou parte do público com cenas explícitas de perfurações ao vivo, sexo explícito e uso de sangue real. De acordo com o jornal alemão Bild, o impacto foi tão grande que 18 pessoas precisaram de atendimento médico, com algumas deixando a apresentação devido ao mal- estar provocado pelas cenas, conforme confirmado pela assessoria da Ópera de Stuttgart.

Em comunicado ao veículo, a assessoria da ópera esclareceu que nem todos desmaiaram ou vomitaram, mas que, em três casos específicos, foi necessária a presença de um médico. A peça, que já havia sido apresentada em Viena e Schwerin com ingressos esgotados, não registrou incidentes semelhantes em outras cidades.

A obra é uma releitura moderna da ópera “Sancta Susanna”, composta em 1921 por Paul Hindemith, que já havia causado escândalo em sua estreia devido ao conteúdo provocativo. A peça original acompanha a freira Susanna, que, em conflito com sua fé, cede ao desejo carnal em um convento. Na nova adaptação, Holzinger leva essa narrativa a um nível extremo, explorando questões de espiritualidade, sexualidade e violência com uma crítica a religião e ao papel das mulheres na sociedade.

A própria casa de ópera emitiu um aviso com relação à classificação etária para maiores de idade. “O foco da noite é a espiritualidade, a sexualidade mas também a crítica à religião e um olhar crítico sobre a violência religiosa e social. Os atos sexuais acontecem no palco. Sangue real, bem como sangue falso, processos perfurantes e inflição de feridas também podem ser vistos. A performance utiliza efeitos estroboscópicos, volume e incenso”, diz a descrição oficial.

Holzinger, conhecida por seu trabalho provocador, adicionou elementos que ultrapassam o convencional: a encenação inclui uma freira que faz sexo com Jesus, uma atriz vestida de papa sendo manipulada por um braço robótico, e outra cantando músicas contemporâneas, como de Eminem, vestida como figuras religiosas. Além disso, uma das artistas é ferida ao vivo no palco, com sua pele sendo cortada e grelhada como parte de uma performance que ilustra o ritual da Eucaristia.

A opera foi descrita como radical, sensual, poética e selvagem por criticos, mas também criticada por suas representações de figuras religiosas em cenas sexualizadas e violentas.

A Igreja Católica, representada pelo teólogo austriaco Jan-Heiner Tück, criticou a peça por reproduzir clichés simplistas sobre a religião, e afirmou que a espetáculo utiliza provocação gratuita. Ele apontou que a narrativa de freiras rompendo seus votos para buscar liberação sexual não acrescenta profundidade ao debate sobre espiritualidade ou sexualidade. Contudo, a coreografa defende seu trabalho como uma obra de arte que visa provocar reflexões sobre a opressão das mulheres, especialmente dentro do contexto religioso.

O secretário de Cultura do estado de Baden-Württemberg, Ame Braun, que assistiu a apresentação, minimizou as criticas. Essas questões sobre espiritualidade, fé, comunidade e o papel dos gêneros precisam ser tratadas sempre de novas formas, inclusive no palco. Essa é a ideia por trás da liberdade da arte. E quem não quiser ver isso, por favor, fique longe”, comentou à agência de noticias DPA

Com toda a repercussão, a diretora do espetáculo decidiu se manifestar. Em um post nas redes sociais, ela contextualizou a ideia da peça. “O espetáculo está próximo de muita gente porque trata de temas reais e complexos com os quais muitos do público se identificam. O espetáculo está obviamente sendo divulgado na mídia porque há corpos de mulheres nuas e é sobre a igreja. Aparentemente muitas pessoas copiaram umas ás outras e ninguém realmente viu a ópera porque as descrições são irrealistas – não há contextualização. O fato de, desde então, termos tido de lidar com ameaças de violência e discursos de ódio por parte de fanáticos e dogmáticos é parte do problema e a razão pela qual me pareceu tão importante fazer este espectáculo em primeiro lugar. Se você não quer ver, não venha. Acima de tudo, quem não suporta representações de violência não deveria ir a um espectáculo com referências explicitas à Igreja Católica”, escreveu.

Fonte: Hugo Gloss